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位于北京大觀園北側(cè)的古陶文明博物館內(nèi)，冷冷清清，館長(zhǎng)董瑞正在四方聯(lián)絡(luò)，為生存尋求幫助。自疫情發(fā)生以來(lái)，這里就一直處于閉門(mén)謝客的狀態(tài)，直到昨天仍未開(kāi)放。

近日，聯(lián)合國(guó)教科文組織和國(guó)際博物館協(xié)會(huì)先后發(fā)布研究報(bào)告稱(chēng)，全球90%的博物館都曾經(jīng)或依然關(guān)閉，有近13%的博物館可能無(wú)法重新開(kāi)放。

與國(guó)有博物館相比，私立博物館在疫情之中更為脆弱。記者走訪了三家北京的私立博物館，它們都面臨著現(xiàn)實(shí)難題，也都期盼著重新開(kāi)張后能緩解生存壓力。

古陶文明博物館：非盈利機(jī)構(gòu)難以申請(qǐng)減免房租

古陶文明博物館館長(zhǎng)董瑞披了件薄圍巾，帶記者走進(jìn)位于地下的主展室，雖是盛夏，這里卻有些陰涼。她的愛(ài)人、同時(shí)也是博物館創(chuàng)始人的路東之在2011年不幸離世，從那以后，董瑞便獨(dú)力支撐著。

“我們沒(méi)有錢(qián)，也不太會(huì)賺錢(qián)。”1997年，古陶文明博物館開(kāi)館時(shí)，是新中國(guó)首批民辦博物館之一。但從那開(kāi)始，這個(gè)博物館就沒(méi)有實(shí)現(xiàn)過(guò)收支平衡。博物館是丈夫的畢生所愛(ài)，藏品也是國(guó)內(nèi)同領(lǐng)域最有價(jià)值。無(wú)論是彩陶、封泥還是瓦當(dāng)，這里都有備受業(yè)界推崇的研究成果，它們始終吸引著國(guó)內(nèi)外的專(zhuān)業(yè)學(xué)者。但董瑞也坦言，古陶距離普通人太遠(yuǎn)。門(mén)票50元，但是每年參觀人數(shù)只有不到一萬(wàn)人。生存的壓力，一刻不停地壓在董瑞肩上。

“路先生為了這個(gè)館耗盡心力，不僅是藏品，還有設(shè)計(jì)、裝飾，連墻上的畫(huà)、文字、詩(shī)作，都是他費(fèi)心完成。這二十多年，除了展品更換過(guò)，別的都沒(méi)動(dòng)過(guò)，已經(jīng)很舊了，也沒(méi)錢(qián)弄。我能做的，就是努力讓博物館活著。”

疫情讓有限的門(mén)票收入，在近四個(gè)月徹底歸零。董瑞說(shuō)，現(xiàn)在就面臨著隨時(shí)閉館的危險(xiǎn)。有限的雇員，人力成本壓到最低，很多事情需要志愿者幫助。房租是最大的壓力源。古陶文明博物館一直租用場(chǎng)館，疫情期間，董瑞曾經(jīng)申請(qǐng)中小微企業(yè)房租減免。但是，相關(guān)人士認(rèn)為博物館屬于“非盈利機(jī)構(gòu)”，不屬于“企業(yè)”，不予減免。

除了節(jié)流，董瑞也想過(guò)開(kāi)源。在館內(nèi)做體驗(yàn)活動(dòng)、出去辦臨時(shí)展覽、進(jìn)校園講課、開(kāi)發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品。她說(shuō)自己不太會(huì)經(jīng)營(yíng)，也請(qǐng)不起懂得經(jīng)營(yíng)的人。這種隨時(shí)都可能“死”的狀態(tài)，讓她焦慮和茫然。

北京一共20多家私立博物館，不是每個(gè)都光鮮且富足。2017年，館慶20周年之際，董瑞牽頭，成立了北京博物館學(xué)會(huì)非國(guó)有博物館的專(zhuān)業(yè)委員會(huì)議，“當(dāng)時(shí)就探討過(guò)生存問(wèn)題。”董瑞低頭，輕輕嘆了口氣。

老爺車(chē)博物館：想讓車(chē)活著，就得花錢(qián)保養(yǎng)

位于懷柔區(qū)楊宋鎮(zhèn)的北京老爺車(chē)博物館，是距離城區(qū)較遠(yuǎn)的私立博物館。館長(zhǎng)雒文有，打開(kāi)鮮艷的紅色鐵門(mén)，把記者領(lǐng)進(jìn)大院。院內(nèi)還保留著國(guó)慶70周年專(zhuān)題展覽的宣傳畫(huà)，而博物館從疫情開(kāi)始，也一直沒(méi)有開(kāi)放。據(jù)最新消息，這里正在為重新開(kāi)放向各級(jí)主管部門(mén)報(bào)備。

和古陶文明博物館相比，老爺車(chē)博物館要大得多，占地面積約10畝。“我也是，怎么說(shuō)，算顛沛流離吧。”當(dāng)初滿(mǎn)北京城搬家的經(jīng)歷，雒文有不堪回首。亦莊、京密路旁、姚家園，這些地方，每次一有大型展廳開(kāi)業(yè)，都會(huì)盛情邀請(qǐng)雒文有帶著老爺車(chē)入駐。等展廳紅火了，就把老爺車(chē)往地下室“請(qǐng)”。“我也知道是這個(gè)命運(yùn)，但是沒(méi)辦法。”

幸運(yùn)的是，在朋友的幫助下，2005年，雒文有終于在懷柔扎下了根，買(mǎi)了地，辦起了現(xiàn)在的博物館。和董瑞相比，雒文有沒(méi)有租金的壓力。但創(chuàng)辦博物館，四處收集購(gòu)置幾百輛老爺車(chē)，也耗盡了他的積蓄。65歲的雒文有跟車(chē)打了大半輩子交道，開(kāi)車(chē)、修車(chē)、當(dāng)過(guò)賽車(chē)手。他也很早就“下海”，靠汽車(chē)業(yè)務(wù)掙到了錢(qián)。對(duì)老爺車(chē)的熱愛(ài)，讓他在1998年變賣(mài)了所有企業(yè)，全身心投入到老爺車(chē)收藏和展覽當(dāng)中。“除了做生意掙的錢(qián)，我和愛(ài)人兩個(gè)家族的錢(qián)，我也都借了個(gè)遍。”

維持老爺車(chē)博物館運(yùn)行的人力和水電成本，每年大約30萬(wàn)元。門(mén)票50元，散客和旅游團(tuán)客流各占一半。為了增加收入，雒文有也辦活動(dòng)，參加影視劇拍攝，想方設(shè)法增加收入。可疫情一來(lái)，這些都停了。博物館關(guān)閉，水電可以停，員工可以休息，但車(chē)還是得照顧。“我每年大部分資金投入，都在車(chē)輛養(yǎng)護(hù)上。”收入刨去30萬(wàn)的人力水電成本，剩下的錢(qián)，雒文有幾乎全部用來(lái)保養(yǎng)車(chē)了。

“大家可能覺(jué)得老爺車(chē)，放那兒就行了，但在國(guó)際上，只有能開(kāi)的老爺車(chē)才被認(rèn)可。”在偌大的展室里，上百輛各個(gè)年代的老爺車(chē)，都被支架微微抬離地面，雒文有說(shuō)，這是減少老爺車(chē)懸掛、輪胎負(fù)重的專(zhuān)業(yè)方式，“我這里的每輛車(chē)，不管是老奔馳還是老紅旗，都隨時(shí)可以發(fā)動(dòng)、開(kāi)走。”要達(dá)到這種效果，就必須日常養(yǎng)護(hù)。換胎、上油這種小活兒，為了省錢(qián)，雒文有親力親為。但是像補(bǔ)漆這種大活兒，就必須去外面花錢(qián)了。“補(bǔ)什么漆，是看收入，最近盈余多一點(diǎn)，就補(bǔ)點(diǎn)好的，盈余少了，將就將就。”艱辛獨(dú)自品嘗，但每次聽(tīng)到老爺車(chē)發(fā)動(dòng)機(jī)又發(fā)出渾厚的聲響，幸福感油然而生。

雒文有可以用輕松的方式掙大錢(qián)，比如出售老爺車(chē)，也確實(shí)有藏家這么做。但他搖搖頭，“我不賣(mài)，如果有合適的，可以交換，但是不賣(mài)。這是歷史，尤其是新中國(guó)汽車(chē)工業(yè)的歷史，我親身經(jīng)歷過(guò)的、讓我自豪的歷史。這歷史，沒(méi)法賣(mài)。”

皮影藝術(shù)博物館：一個(gè)人讓皮影戲活著傳承

崔永平皮影藝術(shù)博物館，2004年開(kāi)館，坐落在通州區(qū)馬駒橋鎮(zhèn)一個(gè)居民小區(qū)內(nèi)。

已故創(chuàng)始人崔永平是北京皮影西派傳人，曾在北京皮影劇團(tuán)擔(dān)任藝術(shù)主任。其遺孀王淑琴也曾是北京皮影劇團(tuán)的演員，現(xiàn)在是博物館的館長(zhǎng)、唯一員工和演員。記者到訪這天，王淑琴正好在家里會(huì)客，客人也不是外人，正是當(dāng)年劇團(tuán)的老同事，“北京皮影，現(xiàn)在真正還能唱能演的，也就我們這幾個(gè)老太太了。”

在上周，皮影藝術(shù)博物館剛剛恢復(fù)開(kāi)放，但是參觀者寥寥。“嗨，一年也就幾百個(gè)人，習(xí)慣了。”聊起丈夫、皮影和博物館的往事，年逾古稀的王淑琴眼眶濕潤(rùn)，“我倆八十年代去外國(guó)演出，看到德國(guó)居然有皮影博物館，咱中國(guó)自己卻沒(méi)有，心里特別不是滋味。崔先生是抱著腦梗的病痛，創(chuàng)辦了這個(gè)館。”多虧了崔先生早下決斷，賣(mài)了城里的房，找到馬駒橋這個(gè)當(dāng)年偏僻又便宜的地方，買(mǎi)下房。如今既是住所也是展室，生存壓力不大。唯一的問(wèn)題是，皮影藝術(shù)本身越來(lái)越不受關(guān)注。

“我呢，現(xiàn)在就得讓這些個(gè)皮影，還能繼續(xù)動(dòng)起來(lái)，活著傳承。”在幕布后，王淑琴一個(gè)人，表演起皮影戲。原本僵直的皮影，一到老人手里，立刻鮮活起來(lái)，隨著皮影人物上下翻飛，王淑琴的臉上也恢復(fù)了神采。

專(zhuān)家建議：想生存，博物館得擺脫保守思維

“據(jù)我了解，喜歡收藏、辦博物館的人，不僅喜歡老物件，思維還都比較保守。”收藏專(zhuān)家季濤告訴記者，目前國(guó)內(nèi)的私立博物館，主要分兩類(lèi)，民營(yíng)企業(yè)主辦和收藏家主辦。“博物館是不掙錢(qián)的，不管是企業(yè)還是大收藏家，都是賠錢(qián)在辦，但他們賠得起。”

而對(duì)經(jīng)濟(jì)實(shí)力一般的私立博物館來(lái)說(shuō)，想要生存，就一定要擺脫保守思維。“這不光是疫情的問(wèn)題，而是常態(tài)的問(wèn)題。我知道很多私立博物館不愿意改變，不想接受新的、互聯(lián)網(wǎng)的思維。但是，只有發(fā)出聲音，讓更多人知道，讓更多可能感興趣的人知道，才能引發(fā)關(guān)注。”季濤還表示，通過(guò)交流、借展等方式，讓博物館的藏品推陳出新，可以吸引更多的參觀客流，“以北京、上海這種大都市現(xiàn)在的文化氛圍，好的展覽，人們是愿意排隊(duì)、花高價(jià)去欣賞的。”

*本文來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)客戶(hù)端，作者：孫毅，原標(biāo)題：《全球近13%博物館或無(wú)法重開(kāi) 私立博物館：疫情后還想活著》。

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